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“馬一角”馬遠

2015-01-07 13:49:28 0人評論 次瀏覽
      馬遠,字遙父,號欽山,原籍河中,僑居浙江錢塘,南宋畫院待詔。馬遠出身于繪畫藝術世家。遠祖馬賁,是“佛像馬家”之后,以擅長寫生馳名于當時,曾畫百雁、百猿、百馬、百牛、百羊、百鹿等圖,可見是善于觀察禽獸的生活動態的能手。祖父馬興祖,是畫院待詔,善于鑒別名畫真跡。伯父馬公顯、父親馬世榮、兄馬逵都是有名望的畫院畫家,他們的專長都是繪畫花鳥。在宋代畫壇上,馬遠一家被人稱“一門五代皆畫手”。
      馬遠擁有較好的家學淵源,自幼受藝術的熏陶,繼承家學,他還吸收著名畫家李唐的畫法。由于家學淵源以及畫院諸位前輩的影響和指教,馬遠在青年時期就已經顯露出出眾的藝術才華,他在20多歲時繪制的人物畫,就得到過宋高宗的御筆題詩,可見他在繪畫上進入成熟時期是比較早的。
      馬遠的藝術成就以山水畫最為突出。他作畫獨辟蹊徑,自成一家,下筆嚴正,用雄奇簡練的筆法,水墨蒼勁大斧劈皴以堅實、爽朗有力的淺染來描寫江南雄偉壯麗的山川,,兼畫人物、花鳥,作人物有軒昂嫻雅之氣。用筆多用水墨,筆法雄奇簡練。特點是布局簡妙,線條硬勁,或用“斧劈”,水墨蒼勁,意境深邃清遠,標志著南宋山水畫的時代特色。(www.lwdqlm.live)
      在構圖上,馬遠改變了五代、北宋以來的“全景式”,在取景上善于小中見大,只畫一角或半邊景物,以表現廣大空間,所以人們稱他為“馬一角”。其風格特點表現在或峭峰直上而不見頂,或絕壁直下而不見腳;或近山參天,遠山則低;或四面全空,僅畫一垂釣孤舟,使畫面達到了強烈的空間感,突出了近景的藝術效果。《寒江獨釣圖》是馬遠構圖技巧最成功的范例之一,畫中一葉扁舟漂浮江面,漁翁獨坐垂釣。除四周寥寥幾筆微波外,全為空白,有力地襯托出江天空曠、寒意蕭條的氣象。江、河、湖、海真實生動地繪在紙上,真是世間珍寶,為歷代書畫鑒賞家所珍重。
      《遠山柳岸圖》也顯示了馬遠卓越的構圖技巧。隱隱出現在煙霧水汽中的遠山和層層村落樹木組成了背景,兩株柳樹集中地傳達出暮秋季節的蕭瑟的氣氛。柳樹的形象表現了挺秀的姿態之美,并且有零落的特點;而且在畫面上占了起控制作用的位置,秋柳的形象和布局產生了最大的藝術效果。
      《竹澗焚香圖》則利用了蒙蒙霧氣,刪減掉一切不必要的枝節,使主題的細節突出。這一幅畫描寫士大夫的悠閑生活,特別是描寫了他們的內心生活。疏竹和潺潺流水形成的幽靜環境中,一個人焚香默坐。這些可視的因素說明了他們內心的寧靜。《深堂琴趣圖》則敏銳地表現了音樂的情調和士大夫的內心生活。這一通過環境間接地描寫士大夫生活的方法在馬遠的作品中很常見,是南宋時代開始流行的表現方法。
      南宋山水畫家中,最主要的是南宋后半期的馬遠和夏圭兩家,合稱“馬夏”,他們和李唐、劉松年4人被認為是南宋院體派的代表,被稱為“南宋四大家”。
文章標題:“馬一角”馬遠
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